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 圖片說明:巴塞爾藝博會現場

　　◆徐子林

　　到了今天，藝術變得非常復雜，已經不再是僅通過眼睛就能完全領會其中全部意念的、簡單的視覺創作了。從世界范圍來看，特別是從二戰以后，當代藝術成了藝術創作的主流，而當代藝術的顯性特征就是不斷挑戰人們對藝術認知的承受力，不斷拓寬藝術的邊界，以期形成新的藝術理念，這幾乎成為國際當代藝術的唯一命題。

　　然而，提倡創新，強調觀念的新藝術只是整個藝術生態的一部分。雖然在西方社會，人們在沒有特指情況下說藝術一詞時，通常都是不言自明地指稱當代藝術。即便如此，仍然不乏有很多人熱衷于古典藝術，因為社會生態是多層次的復合結構，所以人們對藝術的需求也是多方面的。從本質上看，這并沒有高下之分而只是喜惡的不同。

　　所以作為藝術愛好者和畫家(藝術家)，首先要明確自己的需求和定位，了解自己喜歡的藝術樣式在藝術生態中處于什么角色和門類。

　　作為裝飾的藝術

　　無論藝術如何發展，作為裝飾的藝術始終是人們最需要的，大到賓館酒店，小到居家、辦公，墻上掛幾幅唯美怡情的裝飾畫框，擺放幾個造型可愛的雕塑，都可以讓生活平添許多樂趣。但是，中國人對待裝飾性藝術，不僅普通大眾包括藝術界都一直存在很深的誤解，然而在西方藝術市場中，裝飾性藝術有著明確的定位和分工。

　　眾所周知，并不是每一個學習藝術的人都有成名成家的機會，但這并不妨礙一個熱愛藝術的人把藝術作為一項謀生的方式。比如在倫敦，就有大量的藝術工作者，他們有的剛從藝術院校畢業，有的則已經蒼老，但他們很快樂地從事著自己熱愛的藝術，他們的作品在藝術商店里賣得并不貴，幾十到幾百歐元不等，適中的價格讓普通市民很容易接受，買起來毫不費力，所以他們的作品賣得很好，生活自然很愜意。

　　但是這些國外的藝術工作者和國內的商品畫家有著本質的區別：他們的作品仍然有著強烈的個人風格并堅持原創，而不是像國內的商品畫那樣只是簡單復制，沒有絲毫個人風格和原創的特點。從原創性上來看，國外這些藝術工作者能稱為職業畫家，而中國的商品畫從業者只能稱為“畫工”。

　　作為賞玩的藝術

　　在多數國家，都存在各種形式，有著大量愛好者追隨的賞玩性藝術樣式，比如藏書票，古今中外都有很多名家大師參與創作過藏書票，可見藝術界對藏書票的重視程度。實際上藏書票未必只是用來藏書的，而是日漸成為一種獨立的版畫藝術，于方寸之間，盡顯創作者個性、修養的獨到之處。

　　在中國，作為賞玩的藝術樣式則更為繁多，包括印章篆刻、紫砂、瓷器等，但關鍵是，由于其中多數都缺乏創新和大量復制，所以只能稱為工藝品而無法稱之為藝術。但技藝高、做工好的工藝品仍然值得收藏和把玩。

　　古典生活方式的藝術

　　很多人都會有古典藝術情結，尤其一些財富自由人士，隨著年齡的增長古典情結會越發加劇，甚至“古典”成為一種奢華的生活方式。古典有歐式古典和中式古典之分，表現在繪畫上則有西式的古典寫實繪畫和中式的傳統書畫。

　　直到今天，古典寫實繪畫或者具有個人風格的寫實繪畫仍然大有市場，在西方社會同樣如此。在一個富麗堂皇的歐式豪宅中，懸掛幾幅寫實的主人肖像，配上寬大的浮雕花紋、歐式宮廷風格畫框，的確是個搭調的選擇。

　　正是因為有著廣泛的市場需求，所以在歐洲專門經營具象寫實繪畫的畫廊非常多(也會有抽象幾何雕塑)，而且這類畫廊通常裝修豪華，坐落在富人集中的核心街區。但是，這種類型的畫廊在西方藝術界有著明確的劃分，大家通常稱之為商業畫廊，這并不是貶義的意思，而只是類似奢侈品的概念。所以高級的商業畫廊經常舉辦奢華酒會，邀請達官貴人、名流富商來捧場，形成特定的圈層社交圈;選擇媒體做推廣時大多選擇家居雜類和奢侈品類雜志，而不是選擇藝術類雜志。同樣，商業畫廊既不參加藝術博覽會也不參加拍賣會，而是參加古典家居展會、古董展和奢侈品展會等。

　　在中國，古典藝術則表現為傳統書畫，傳統書畫和中式的居家風格統一在一起很和諧。中國傳統書畫除了滿足中式古典情結的特定人群，對傳統文化的消費性需求以外，很難貢獻更多的創新藝術價值。因為從世界范圍內，理性地看待全球藝術發展，“繪畫”在藝術中日漸式微，甚至已經淪為邊緣化的藝術門類。而且繪畫作為藝術樣式在藝術中的衰退，不獨是中國傳統繪畫面臨的問題，而是世界性的，全球化新藝術高速發展造成的。

　　作為創新的藝術

　　所謂創新的藝術，顯然就是指各種讓大眾看起來“匪夷所思”的當代藝術樣式，限于篇幅本文不討論具體的當代藝術，我僅提供一種對當代藝術的觀察方法。由于中國現行的教育方式，會造成大眾對新事物有一種習慣性的抵制和排斥，從而拒絕各種形式超越傳統的創新!而觀察當代藝術的常規形式，比如裝置、行為藝術、觀念藝術等等，首先需要觀眾將自己固定的習慣性思維清空，然后才能和藝術進行互動。而不是帶著各種既定的、先驗的思想包袱，來排斥和詆毀新藝術。面對怪誕的新藝術形式，即使真的什么也沒看“懂”，而抱著快樂的心態來感受新奇也是不錯的選擇。因為對于當代藝術而言，參與其中，感受現場，比什么都重要。

　　對于今天的中國大眾，最可怕的也許不是放棄傳統，而是拒絕未來。

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